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第一千九百二十二章 高丽瓷

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随着官需增大,地方生产的陶瓷供不应求。朝鲜的广州成了「官窑」,和中国一样,设立了专门的机构「司饔院」的支署分院来督造。

十五世纪开始,朝鲜也开始模仿明朝,制作青花瓷器。

不过朝鲜青花比明青花淡雅许多,早期数量稀少,风格模仿明永乐、宣德的青花。

到了十五世纪后半,朝鲜开始舍弃繁复的纹路,改为主题突出、留白面积较大、写意性质较强的纹饰,形成独特的风格。

十六世纪前半,图样化、仿中国的青花瓷纹饰已不多见,画面结构更显疏朗,留白面积更大,朝鲜时代中后期流行的菊花纹和草花纹也开始出现。

也就是从这个时候开始,这种以留白、图样简素的纹样为特色,有植物、山水、云龙、花鸟等青花纹的瓷器,开始受到岛国的青睐。

岛国将这类纹样称作「秋草手」,能够被称作「秋草手」的朝鲜青花瓷器,和图案多出于磁窑匠人之手的中国瓷器不同,上面的绘画多出于朝鲜宫廷画家之手,构图疏朗、笔力遒劲,其艺术水平甚至比同时期的中国青花绘画水平还要高,也是从那个时候开始,岛国开始有了收藏朝鲜瓷器的

习惯。

不过好景不长,十七世纪之后,因为钴料变得难以获得,朝鲜只好采用含铁的原料,代替钴料在白瓷上作画,烧出的画面是棕黑色的,称作「铁画白瓷」。

还有一种更加高级,这样的器物称为「朱点沙器」或「鲜红沙器」,其实就是以辰砂为画料的「辰砂白瓷」。

在这之上,还有很少一部分以青花、铁画、辰砂合绘,具有极强的装饰性,称作「釉里三色」,到达了高丽瓷的巅峰。

整个高丽瓷的历史,就这么几句便可以说完,唯一值得称道的地方,就是其绘画水平。

但是实话实说,画工的确相当精湛,充满了「文人画」的风格,格调很高。

要是国内瓷器也有这么高超的画工,那或许就不会形成国内「玩软片儿的看不起玩硬片儿的」这种文玩界的歧视链。

国内也有不少的高丽瓷器,但是多数为青瓷,而「秋草手」极为罕见,而鉴定高丽瓷本来也不是周至的工作,不过抱着看一次少一次的原则,当马爷在核查他鉴定成果的时候,周至也继续拿着自己喜爱的几件「秋草手」细细研究。

毕竟这样长眼的机会实在是太难得了。

其实这次鉴定,还有一个重要的长经验的机会,那就是对于国际拍卖行的资


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