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第十二章 上学

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课分阶段学习,声乐和形体分四个阶段,台词五个阶段,表演则要七个阶段。

上课时间跟大专班和表演班同步,每周一到五都要上课,周末休息,为期一年,中间还有一个半月的寒假。

最后老师发下课程表,贺新瞄了一眼,正式上课从明天开始。上午声乐课,专业发声训练;下午表演课,表演基础理论。

表演基础理论的任课老师就是我们敬爱的郝荣老师。

……

贺新离开课堂许久,再次上学居然有些小紧张。

上午的声乐课有专门的声乐教室。贺新原本以为声乐跟小学时的音乐课差不多,所谓专业发声训练估计就是哆来咪法索之类的。

结果根本不是一回事,什么丹田运气,气流上升,整的跟练武功秘籍似的,还有发声不能直接从喉咙发出,而是要从胸腔发声之类的。

这下可要了他的老命了,几乎每个环节都会出错,哪怕老师再三纠正,一不留神又错了。

进修班很多人都是有声乐方面基础的,哪怕是没有基础的,经过老师的指导,也都学的不错。

唯独就是他,那位王老师在中戏教了快二十年了,估计从来没有碰到过这么笨的,怎么教都教不会,后半节课索性就盯着他一个人。

整整一个上午,贺新被折腾的欲仙欲死。

而下午的理论基础,郝荣在上面大谈特谈表现派、体验派和方法派的定义和区别,还有什么五力六感,什么观察力、想象力、分寸感、幽默感……之类的。

贺新虽然看似一脸认真地做着笔记,但实际上听的是云山雾罩,感觉好复杂。

他在饰演小贵这个角色的时候,他把自己和原主两辈子的生活经验都融入到角色当中。

但剧本设定很多是他没有经历过的,他会尽量去揣摩这种人物情绪,就把这设定当成真的一样,这明显是体验派的路子。

不过当他后来研究《演技六问》后,又学会了情绪代入。比如一个女人死了老公,他没有死老公的经验,就用上辈子爷爷去世时情绪替代,这其实就是方法派。

至于表现派,他还不能理解,感觉太假。

表演,在他亲身体验和先入为主的思维里,就应该是真看,真听,真感觉。有生活经验的,或者能揣摩透的,那就尽量融入角色,就把自己当做戏里的人物。

如果实在不行,那就寻找情感替代。

两者并没啥本质的区别,只不过前者更深入纯粹,后


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